TVシリーズ · 1997年 · J.C.STAFF · テレビ東京 · 39話
少女革命
ウテナ
少女革命ウテナ · 幾原邦彦 · J.C.STAFF · テレビ東京 · 1997年4月2日
王子様になりたい少女。空中城での剣の決闘。ジェンダーの役割、権力の構造、そしてイデオロギーとしての童話に対する根本的な批評。セーラームーンS後の幾原邦彦——より自由に、より奇妙に、より天才的に。
幾原邦彦——日本で最も奇妙な演出家
東映でセーラームーンのS期を演出した後に退社した幾原邦彦は、ビーパパスとともに完全に個人的なプロジェクトを生み出す。少女革命ウテナだ。シリーズは剣の決闘を伴う高校少女漫画として始まり、しだいに密度の高い哲学的シュルレアリスムへと逸れていく。幾原のスタイル——視覚的な反復、斜めのセリフ、象徴的なシーケンス——は、未入門者には近づきがたく、芸術的なアニメ愛好者には魅力的だ。
イデオロギーとしての童話への批評
ウテナは「王子様」になりたい——お姫様ではなく。この選択——伝統的な童話において転覆的な——は、ジェンダー構造への体系的な批評の出発点となる。「王子様」とは誰か？「薔薇」とは誰か？アンシー——次々と持ち主の手を渡る「薔薇の花嫁」——は自分の立場の被害者なのか共犯者なのか？シリーズは安易な答えを拒む。
1999年の劇場版——根本的な脱構築
『少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録』（1999年、ビーパパス）はシリーズよりもさらに奇妙で密度が高い——シリーズの比喩が文字通りになり、感情的な結末がより直接的に胸を打つ物語の再解釈だ。映画はウテナの世界の完璧な結末として、しばしば見なされている。
遺産——ウテナ以降の幾原邦彦
幾原はその後、輪るピングドラム（2011年、ブレインズ・ベース）とユリ熊嵐（2015年、シルバーリンク）を演出した——ジェンダーと権力への関心と彼のシンボリズムの美学を維持し続ける二作品だ。ウテナは彼の絶対的な代表作であり、アニメスタディーズとアカデミックなジェンダー・スタディーズで最も研究される作品のひとつだ。
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