クリエイター特集 · プロデューサー · 理論家

金子満、太陽の子エステバンを世に送り出した男

金子満・一九三九 ― 二〇一八

金子満なくして、太陽の子エステバン（謎の黄金都市）は存在しなかった。アニメーターでも監督でもなく、プロデューサー——東京の書店で忘れられた小説を見つけ、何ヶ月もかけて渋る公共放送局に押しつけ、国際共同制作を設計した男。法学部卒、カリフォルニアで映像を学び、MKプロダクションを設立し、JCGLで日本CG産業の絶対的な先駆者となった金子は、映像制作を厳格な学問分野として教えようとした理論家でもあった。その執念が一世代の記憶を形作った、影の建設者の肖像。

金子満 · 1939-2018 MKプロダクション · JCGL 太陽の子エステバン · マルコ・ポーロ日本CG先駆者

氏名

金子満
Kaneko Mitsuru

生年月日

1939年1月1日
東京

没年月日

2018年6月15日
享年79歳 · 病没

学歴

法学部、慶應義塾大学
映画、USC（カリフォルニア）

会社

MKプロダクション
1974年設立

先駆者

JCGL · 1978年
日本のコンピューターグラフィックス

代表作

太陽の子エステバン
原作 · 脚本

教育

慶應義塾大学
東京工科大学

著作

「ゴールデンルール」
方法論3冊

— I —

法律家が映像を選ぶ

金子満は1939年1月1日に東京で生まれた。東宝映画の幹部の息子として映画産業のそばで育ったが、すぐに飛び込むことはなかった——まず名門慶應義塾大学の法学部で学んだ。この法学上の回り道は些細なことではない——後に彼の国際共同制作の組み立てを特徴づける契約上・戦略上の厳密さの一部を説明している。

転機は米国で訪れた。カリフォルニアに渡り、世界で最も権威ある映像教育のひとつである南カリフォルニア大学（USC）の映画学部の学位を取得した。帰国した彼は当時の日本では稀な二重文化を持っていた——ハリウッド式の方法論で鍛えられた映像人を兼ねた法律家。帰国後はフジテレビでテレビ映画のプロデューサーとなり、その後アニメーションへと転じた。

— II —

MKプロダクションと文学作品の翻案

1974年、金子は自身の会社MKプロダクションを設立した。その方向性はすぐに定まった——西洋文学作品を主に公共テレビ向けにアニメ化すること。この旗の下、アニメシリーズ数本を制作・脚本した——「黒いチューリップ」、「名犬ラッシー」、そして描かれた画像と実写映像を組み合わせる技術を実験したアニメ版マルコ・ポーロ——後に再使用する手法だ。

この専門性——偉大な文学作品と大衆向けアニメの橋渡し、そして外国パートナーとの協力——が彼を国際プロジェクトの自然な窓口にした。この評判と方法論が、彼を長きにわたって重要な存在にするプロジェクトへと導いた。

注記。プロデューサーとしての金子のフィルモグラフィーは文学翻案を大きく超えている——1980年代の黄金時代のSF作品（レンズマン、ポールポジションなど）も手がけた。しかし一次資料となるテクストを土台にした文化的志向のアニメーションこそが、彼の貢献の核心をなしている。

— III —

太陽の子エステバン——設立の執念

「太陽の子エステバン」（フランスでの題名：Les Mystérieuses Cités d'Or＝謎の黄金都市）における金子の役割は、絶対的な起動者のものだ——見つけ、提案し、押しつけるのは彼だ。NHKは南米文明のドキュメンタリーを伴った文化的性格のシリーズを望んでいた。金子はその仕様書を作品に変えた人物だ。

すべては一冊の本から始まった。金子は米国人作家スコット・オデルの小説「The King's Fifth」（邦題：黄金への道、1966年）を見つけ、冒険小説に公共放送局の関与を説得するための文学的根拠として見た。NHKの難色を克服するのに何ヶ月もかかり、合意には厳しい条件が付いた——小説がプロジェクトを保証しなければならない、と。金子は当のスコット・オデル本人に対し、著作権取得の交渉を繰り返し、ついにその同意を得た。

シリーズの原作者・脚本家として金子は共同制作を監修した。NHK、自らのMKプロダクション、フランスのパートナーDICを結ぶ組み立ての設計者だ。アニメ版マルコ・ポーロで後に「太陽の子エステバン」のオープニングを豊かにする混合技術を実験していた。シリーズは日本で1982-1983年に放映され、フランスでは1983年9月28日から——フランス・日本共同制作の最高峰のひとつとなり、最も知られた彼の代表作として残る。

渋る放送局に忘れられた小説を押しつけるプロデューサーの粘り強さなくして、ある世代全体がエステバン、ジア、タオに出会うことはなかっただろう。

— IV —

JCGL——忘れられたCG先駆者

金子の軌跡で最も知られていない——おそらく最も先見的な——側面は従来のアニメーションの外にある。1978年、彼はJCGL（Japan Computer Graphics Lab）を設立した——日本で最初の商業的なコンピューターグラフィックスの構造のひとつ。CGが黎明期にあった時代に、金子はその産業的な次元に賭けた。

会社は紆余曲折を経て吸収されることになる。しかし日本でCGの専門家の一世代を育成・認定し、業界に持続的な足跡を残した。金子はこの点において、日本のCG制作の「父」のひとりとして定期的に挙げられる——太陽の子エステバンと結びついた彼の公的知名度が逆説的に陰に隠した先駆者としての地位だ。

— V —

理論家——制作を教える

金子の人生の最後の部分は伝達者のものだ。教授になって——慶應義塾大学、次いで東京工科大学のクリエイティブラボで——40年間実践してきたことを理論化した。映像制作を純粋に直感的な芸術としてではなく、体系的で教えられる学問にすること。

脚本執筆、キャラクター作り、演出についての方法論書を——映像コンテンツ制作の「ゴールデンルール」として構想された連作として——出版した。映像産業の振興機関のもとでクリエイター向けの専門家セミナーも行った。その確信——米国映画から持ち帰った計画の厳密さは体系化・伝達できる——は変わらなかった。

— VI —

遺産

金子満は2018年6月15日、病のため79歳で逝去した。アニメーション史における彼の軌跡は特異だ——絵師でも監督でもなく、プロデューサー、技術の開拓者、そして教育者。

その遺産は3つの次元で読める。フランス語圏の一般視聴者にとって、彼は太陽の子エステバンの男——彼なしにシリーズは存在しなかっただろう人物——として残る。日本の産業にとって、JCGLが不可欠な専門家を育成したCGの先駆者だ。クリエイターの世代にとって、方法論の著者——映像制作が教えられるべきものだと望んだ男——だ。同一の確信からの3つの異なる遺産：あらゆる作品の背後に設計があり、その設計は職業だということ。

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