このデータベースとは何か？

本記事で提示される文書は、その原典において次のように題されている——「ユリシーズ31、1980-1981年——荒木プロダクションが参加したエピソードに関するデータベース」、「Les séries de notre enfance（私たちの子ども時代のシリーズ）」（M. Eluasti & N. Zemrak、Pollux、2013年）のために姫野美智の独占資料として提示された。

その性質はユニークだ。ジャーナリストがTVクレジットから編纂したものではない——ユリシーズ31のクレジットはこのレベルの詳細を提供するには不十分すぎる。これは内部の制作データで、実際にこの仕事を行った2人のうちのひとりが、約40年後に伝えたものだ。これに例外的な文書的地位と、SAKUGAARTが明示的に尊重する比例した帰属責任を与える。

表が、荒木プロダクションが介入したユリシーズ31の15のエピソードそれぞれについて記録していること：

• 追加キャラクター（専ら荒木が担当したユリシーズとテレマコスとは別に）——誰がどのデザインをしたか。
• 作画監督（作監 sakkan）——エピソード全体を通じてキャラクターの正確さを保証する人物。
• 原画（genga）——動きのキーポーズ。
• 動画（dōga）——清書と中間画像。

表を読むための4つの鍵

表は日本のアニメーションの階層連鎖を知ってこそ完全に理解できる。ここでは記録された4つの役割を簡潔に説明する（詳細はSAKUGAARTコーパスの制作パイプラインドシエを参照）。

生の数字——表が量的に語ること

精細な分析の前に、表はこれまで誰も公開的に再構成していなかった数値情報を提供する。文書から計算した：

これらの数字は既存の史学の一部を覆す——荒木プロダクションが日本側でユリシーズ31を単独で担ったという考えは誤りだ——スタジオはシリーズの半数強しかカバーしていない。逆に姫野が単なる「アシスタント」だったという考えは修正が必要だ——彼女の署名は荒木プロダクションが介入したエピソードの80%に、主要デザイナーまたは共同デザイナーとして現れる。

完全な表、エピソード別

以下は姫野美智が共有した文書のSAKUGAART書式での完全な再構成だ。色が帰属をコード化している——青が荒木、琥珀が姫野、紫が共同帰属。「（姫野：補助）」という記述は姫野が作画監督で荒木を明示的に補佐する際に現れる。

姫野美智が「Les séries de notre enfance（私たちの子ども時代のシリーズ）」（M. Eluasti & N. Zemrak、Pollux、2013年）のために共有した文書。明示的な帰属とともに完全に提示。

文書の5つの分析的読み解き

1. デザインのジェンダー的分担——暗黙的だが明確

追加キャラクターの読み解きは、いかなる批判的ソースも指摘していなかったパターンを明らかにする——女性キャラクターの大半が姫野に帰属している——アティナ（第2話）、テーミス（第9話）、アリアドネ（第18話）、ヘルミオーネ（荒木と共同、第9話）、レムノスの女（荒木と共同、第21話）、魔女と一角獣（第5話）。逆に、強力な男性的または怪物的な姿は荒木に帰属する——ヘラトス、ヘルメス、キルケー（不思議なことに荒木に帰属）、ミノスとテセウス、第5話のドラゴン。ミノタウロスは姫野に帰属し、これが傾向であって規則ではないことを思い起こさせる。

2. スタジオの階層が表に刻まれている

記録された15のエピソードで、荒木伸吾は100%の時間で作画監督を務めている。姫野は一度も主任作監ではない。このレベルに介入する際は明示的に「補助」として——5つのエピソード（5、6、16、19、20）でこの記述が見られる。この非対称性は1980-1981年の荒木プロダクションにおける姫野の立場を正確に反映している——後年一流のパートナーになる前の、チーフのアシスタントとしての特定の段階の写真だ。

3. クレジット——何も外注しないショーウィンドウ

OP/ED——オープニング・エンディングクレジット——は動画の「外部スタジオ」という記述が消え、「荒木プロダクション」単独に置き換えられた表のただひとつのマスだ。クレジットはシリーズのショーウィンドウであり、毎週繰り返し見られ、視聴者が記憶するイメージを構成する。これらを外注なしに社内で担当するのは産業的な重要性のマーカーだ——荒木プロダクションはユリシーズ31の象徴的なものを完全に署名することにこだわった。コレクターにとって、ユリシーズ31のクレジットのセルはこのため特別な地位を持つ——完全に社内製造。

4. スタジオ・エミュ——幻のゲスト

控えめだが重要な意味を持つ記述——第9話（スフィンクス）で、原画の後半がスタジオ・エミュに帰属する。これが表全体でキーアニメーションで外部スタジオが唯一出現する場面だ。あまり知られていない事実を記録している——ユリシーズ31における外注は、通常のことである動画（dōga）だけに限られず、時折、中心的な芸術的ジェスチャーであるキーアニメーション自体にも及んだ。シリーズの素材に関心のある人にとって、これは第9話の一部のセルが混合の由来を持つことを意味し、その物質的特性が制作の他の部分と異なる可能性がある。

5. 下位連鎖の産業的大量化

表で最も圧倒的なパターン、右側——「荒木プロダクション + 外部スタジオ」という記述が動画のほぼすべてのマスに続く。中割り——すなわちデッサンの主要ボリューム、つまり放映されたスクリーンのセルの直接の基盤——は荒木プロダクション単独ではなく、下請けアトリエのネットワークによって描かれた。これは恥でも弱さでもなく、1980年代の日本アニメーションの産業的規範だ。しかし次のセクションで詳述するコレクションへの具体的な結果がある。

コレクターへの使い方ガイド

このデータベースはユリシーズ31のセルの読み方を変える。各アイテムをその正確な制作文脈に位置づけることができる——誰がおそらく描いたか、誰が監督したか、どこで描かれ彩色されたか。アイテムを所有しているか取得を検討しているすべての人が知るべき、3つの直接的な使い方：

第1の使い方——セルをそのエピソードとの一貫性で確認する。第1話（キュクロプス）から来たとされるセルは、記録されたデザインと一致するキャラクターを表すべきだ——荒木によるユリシーズとテレマコス、姫野による追加キャラクター。スタイルがこれらの手とは別の手を裏切るアイテム、またはdōgaの仕上がりが既知のアトリエと合わない場合は、注意深い調査が必要だ。

第2の使い方——リストされていないエピソードへの期待を調整する。26話中11話は表に現れない。これは荒木プロダクションがそこに介入していないことを意味する——キャラクターデザインとアニメーションはTMSによって他のスタジオに委託された。そこから来るセルは荒木や姫野の手を持っていないため、同じ文書的地位を持たない——これはその価値を予断するものではないが、鑑定の方向性を指示する。

第3の使い方——スタイルの可変性を理解する。異なるエピソードの同じキャラクターの2つのセルが、線の品質や彩色に著しい違いを示す場合、これは必ずしも異常ではない——外部アトリエへのdōgaの外注が正当な変化を説明し、それはアイテムの真正性を否定しない。

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