エスティエンヌ、ラルー、そしてメビウスの啓示

フィリップ・アダモフは1956年6月27日にロンドンでアダモフという名で生まれ、幼くしてフランスへ。1960年代に古本屋でバンド・デシネを発見した——古い警備隊：キュヴリエ、ハロルド・フォスター、ジジェ。しかし「絶対的な参照」となったのはメビウスであり、その守護の影がすべての作品に漂う。

エコール・エスティエンヌで中断した学業の後、1975-1977年頃にアンジェに設立されたばかりのルネ・ラルーのスタジオに見習い美術家として採用された。そこでカザに関連したプロジェクト、後に「ガンダール」という映画へと繋がる世界に取り組んだ。アニメーション美術での3年間の修業は——本人の言葉によれば——後に画業全体で役立つことになった。そこでメビウスとの出会いもあり、それが決定的な出来事となった。

ユリシーズ31——共同制作での3年間

1978年にパリに戻ったアダモフは、SFイラストの世界に飛び込んだ——オプタ、ル・マスク、ロベール・ラフォン、カスターマン、ポッシュのポケット版大型SF選集の表紙を手がけた。そういった状況の中で1979年、画家のフランソワ・アロがユリシーズ31への参加に誘った。

そこで1979年から1982年まで3年間働いた——芸術的にも経済的にも実り多かったと語った創造の仕事。こうしてアダモフは最初の大きな日仏共同制作に動員されたフランス人SFイラストレーターの世代に属することになった——メビウスと文学SFに育まれ、日本で製作されたシリーズのビジュアルアイデンティティに貢献した芸術家たち。アニメーションを経たこの体験を、彼はバンド・デシネに再投資する——フレーミング、美術、演出の感覚として。

ユリシーズ31での3年間——フレーミングと美術の学校として、その後の全バンド・デシネが受け継ぐもの。

バンド・デシネへの転換

1983年、アダモフはついにバンド・デシネに取り組んだ——隔週誌オカピのためにグザヴィエ・セガンが書いた「世界でひとり」という作品で。アルバムになることはなかったが、グレナの叢書ディレクターのアンリ・フィリッピーの目に留まり——脚本家のパトリック・コティアを紹介された。

この出会いから10年近くの協力が生まれ、クラシックとなる2つのシリーズが誕生した——「神々の風」（1985年から、歴史的フレスコ）と「モルテルーヌの水」（1986年から、黙示録後のSFサーガ）。成功は即座だった——アダモフは以後、バンド・デシネだけで生計を立て、長年両シリーズのアルバムを交互に発表することができた。

モルテルーヌ、神々の風と画業

「モルテルーヌの水」はフランコフォン第9芸術の黙示録後SF最高峰のひとつとして確立されている——ラルーのもとでユリシーズ31で磨いた美術の感覚に多くを負う退廃的でバロック的な世界。「バロック的なリアリズム」と表現されるその線、独創的な演出、忘れがたいキャラクターが彼の署名になった。

画業は密度が高い——単独で創作したSFアフリカの「ダヤク」三部作、ジャン・デュフォーとの「赤の皇后」、作家ジャン＝クリストフ・グランジェの脚本（「石の評議会」への序章）による「ゼナーの呪い」三部作、再びデュフォーとの「ダコタ」。約20冊のアルバム、フランコ＝ベルギーと空想の世界を横断し、稀有な几帳面さと大きなバランス感覚で刻まれた。

アニメーションと第9芸術の橋渡し人

フィリップ・アダモフは2020年2月3日、63歳でガール県で逝去した。同業者たちは「才能に恵まれた」、大いに謙虚な画家として称え、アニメ美術からフランコ＝ベルギーまで横断する画業が開かれた精神と稀有な適応力を証言していると語った。

SAKUGAARTにとって、その軌跡は特別な価値を持つ——1980年代のアニメーションとフランスのバンド・デシネの間の、しばしば無視されるつながりを記録している。ユリシーズ31は何百万人もの子どもたちが見たシリーズにとどまらなかった。アダモフのようなアーティストたちが主要な作品を構築する前に修業したアトリエでもあった。日仏共同制作の美術とモルテルーヌの水は、彼を通じて同じ手が描いたものだ。

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