歴史とポジション（1951年）

ターナー色彩株式会社は1951年に大阪で設立された。その名は英国の絵画の伝統へのオマージュ——より具体的には、大気的な色彩の扱いの達人で、厳格な画材メーカーにとって今日も参照先であり続けるJ・M・W・ターナーへの。同社は最初から芸術家と応用美術のプロフェッショナル向けの高品質絵の具メーカーとして自らを位置づけた。

1960〜70年代にかけてターナーはアクリル・水彩・ガッシュにわたる幅広いラインを展開し、ニッカーとは異なるニッチを占めることができた。ニッカーがアニメの大量生産向けの工業的な大量供給に特化した一方、ターナーはイラストレーターやハイエンドのグラフィックデザイナーの市場へと向かう職人的な品質のブランドイメージを維持した。

アニメーションラインと使用スタジオ

アニメにおけるニッカーの成功を受けて、ターナーもセル彩色のために特別に配合されたラインを開発した。ターナー アニメーション カラーシリーズだ。ニッカーと同様、このラインは番号と名称の付いた色調に展開され、アセテート上での作業の制約——最大限の不透明度・制御された乾燥・化学的安定性——に対応している。

大手制作スタジオのほぼ唯一の標準となったニッカーとは異なり、ターナーはアニメ産業においてより的を絞ったポジションを占めた。主要なユーザーはサンライズ系のスタジオと独立した下請けの制作環境に見られる。複数のクライアントのために彩色の下請けを行っていたアニメアールやスタジオライブのようなアトリエは、各制作の在庫状況と仕様に応じて、ニッカーの補完として、あるいは代替としてターナーラインを使用することがあった。

ニッカーとの配合上の違い

両方のラインで作業した経験のある彩色担当者たちは、両ガッシュの質感と挙動における感触的な違いを証言している。ターナーのガッシュは一般的にニッカーよりわずかに流動的で、乾燥時間もやや長いと言われる——塗布中に修正が必要な大面積では有利だが、大型テレビシリーズの高い生産ペースでは不利だ。この高い流動性が、時間的な制約が少ない文脈——高品質のOVAや短編制作——においてターナーがより多く使用される理由の一つを説明する。

技術的特性と特殊配合

アニメーション向けのターナーラインはセル彩色に必要な基本的特性——高い顔料濃度・完全な不透明度・セルロースアセテートとの化学的適合性——をニッカーと共有している。ただし特定の特殊配合において区別される。

ターナーはセル上の重ね塗り効果のための半透明ガッシュの参照品を複数開発した——ハーモニーセルの化学的配合に相当するものだ。標準ラインより不透明度が低いこれらの製品は、複数の薄い層を重ねることで奥行きと輝きの効果を生み出すことを可能にする。標準的な不透明ガッシュのベタ塗りでは得難い視覚的豊かさを制作に与えたいスタジオによって使用された。

アクリルガッシュライン

セル彩色そのものにとっては周辺的なものながら、ターナーの日本の芸術産業への顕著な貢献のひとつがターナーアクリルガッシュの開発だ。伝統的なガッシュの不透明度とアクリルの乾燥後の耐水性・耐久性を組み合わせたこのハイブリッド配合は、グラフィックアーツとイラストレーションで非常に人気を博した。ただし乾燥後の耐水性が、湿った状態での修正が必要な場合のあるセル彩色には適さない。

遺産と現代的な存在感

デジタル移行は、ニッカーの場合と同様、アニメ産業へのターナーの供給における役割を大幅に縮小した。しかしターナーはプロフェッショナルなアーティストとイラストレーター向けの市場での存在感を維持・発展させることに成功した——アニメーションの工業的生産が経験したのと同様の破壊的な変化を受けていない市場だ。

セルのコレクションと記録の文脈では、ターナーラインを使用した制作はニッカーを使用したものより数が少なく記録も少ない——これにより色コードだけによる識別と鑑定が部分的に難しくなる。1980〜90年代のサンライズ制作と独立系OVAの研究が、ターナーの使用が最もよく証明されている領域だ。

ターナーは量に対して品質を選んだ。ペースに支配された産業の中で、それは要求の高い——そして一貫した——立場だった。