トゥールIUTからDICの冒険へ

ブルーノ・ビアンキは1955年に生まれた。その軌跡はDIC叙事詩の揺籠であるトゥールから始まる——トゥールのIUTを出てジャン・シャロパンが編成しつつあったチームに加わった。シャロパンとベルナール・デイリエスの周囲には、やがて不可欠な存在となるいくつかの「小さな手」が集まっていた——フィリップ・ブーシェ（後のManchu）、ジャン・バルボー、マリー＝ピエール・ジュルネ、そしてビアンキ。

このトゥール出身の創設グループこそが、DICを広告映画会社からシリーズ制作会社へと変えた存在だ。最初の大きな成功であるユリシーズ31は集団の作業だった——シャロパンが脚本、Manchuが宇宙船、そしてビアンキを含む残りのチームが描き組み立てた。ビアンキはそこで腕を磨き、やがてスタジオの創造的な柱のひとりとなった。

シャロパン＝デイリエス＝ビアンキのトリオ

瞬く間にDICの中心でひとつのトリオが際立つようになった——シャロパン（コンセプト・プロデューサー）、デイリエス（監督）、ビアンキ（キャラクターデザイナー＝監督）。この三人組が2世代に印を刻んだシリーズを次々と生み出した——「太陽の子エステバン（謎の黄金都市）」（1982年）、「ミニポーズ（グリム童話）」、「ケアベア（愛情くまちゃん）」、「ジェイス（ジェイスと光の戦士たち）」、「MASK」。

太陽の子エステバンでは、ビアンキは日本側と共同でシリーズを構築したDICチームの一員だ。デイリエスと同様に、スタイル・キャラクター・トーンについて日本のスタジオと対話——時に激しく交渉——することを学んだフランスの流派に属している。フランスの主要チャンネルで放映されたこれらのシリーズは、競合枠のゴルドラックやハーロックと同様に、フランスの視聴者に「日本風」アニメーションの一形態を普及させた。

インスペクター・ガジェット——世界的アイコン

歴史に名を刻んだ創作はインスペクター・ガジェット（1983年）で、ジャン・シャロパンとアンディ・ヘイワードと共同制作した。ビアンキはそのキャラクターデザイナーだ——不器用なサイバネティック探偵のシルエット、ガジェットが詰まったレインコートと帽子、姪のソフィー（ペネロペ）と犬のブレインを伴うそのスタイルを形にしたのが彼だ。

このキャラクターは世界的な現象となった——シリーズ・映画・グッズとして数十年間すべての大陸で展開されたフランチャイズ。これほどの世界的普及に達したフランスのアニメーション創作はほとんどない。ガジェットはそれ単独で、フランスアニメーションの最大の輸出成功のひとつであり——その顔はビアンキの作品だ。

何億人もの視聴者がインスペクター・ガジェットを知っている。それを描いた男の名を知る人はほぼ皆無だ。

3大陸を生きた男

ビアンキのキャリアはDICの地理に沿っている——パリ、ロサンゼルス、そして長く暮らした日本。3大陸にまたがるこの生活は、1980年代のアニメーションの世界的な産業化に引き込まれたフランス人職人の世代の印だ——フランスで考案し、日本で製造し、米国から配給する。

ガジェットを超えて、1990年代の「イズノグード」や「ラ・ヴィ・ド・カルロス」などの翻案を含む多くの作品への参加や監督も手がけた。アングレームでもジャパンエキスポでも彼と接した人々は、常に気さくで親しみやすい——成功したクリエイターにしばしば帰せられる距離とはほど遠い——男を語る。

過小評価された遺産

ブルーノ・ビアンキは2011年、56歳で逝去した。その死はSAKUGAARTが是正しようとするパラドックスを浮かび上がらせる——創作の世界的な知名度とその創造者の匿名性の間の落差。ガジェットは世界的だ。ビアンキは知られていない。

しかしその遺産は相当なものだ——世界で最も普及したフランスのアニメーションキャラクターのひとつを共同制作し、フランスアニメーション産業を存在させたスタジオの3本柱のひとりとなり、太陽の子エステバン（謎の黄金都市）で日仏共同制作の最も美しい成功のひとつに貢献した。ビアンキを記録することは、その謙虚さ——そして視聴者である私たちの謙虚さ——が彼に与えることを拒んできた場所を、主要な職人に返すことだ。

SAKUGAARTコーパス内の関連記事

• ドシエ「太陽の子エステバン（謎の黄金都市）」と特集「ユリシーズ31」。
• ジャン・シャロパンとベルナール・デイリエスの肖像——DICトリオ。
• 金子満、中村光毅、岡田敏靖の肖像——日本側。
• 書籍案内「Les séries de notre enfance（私たちの子ども時代のシリーズ）」（Eluasti & Zemrak）——DICに関する参照書籍。