小林プロ ― 小倉と同じ日

大野広司は1952年に愛知県に生まれる。アニメ業界への入りは、1977年の小林プロダクションへの入社である ― 小倉宏昌と同じ日のことであり、これは小倉自身が2019年のインタビューで証言する事実である。二人は『家なき子レミ』からともに始め、小林七郎と水谷利春(1972年から在籍)の下で並んで学ぶ。大野は1982年に『とんでモン・ペ』で美術監督としてデビューする ― 彼の初の単独大型監督である。

彼の妻、大野裕美子は1983年3月のスタジオ風雅創設時の協同者の一人である。大野は正式な設立行為の直後に同スタジオに合流し、スタジオ風雅を専門上だけでなく文字通り家族の事業とする。

『AKIRA』-『キキ』の逸話 ― 不可能な選択

1988年、大野は水谷とともに『AKIRA』(大友)の背景に取り組み始める。やがて電話が鳴る。スタジオジブリからである。宮崎駿が『魔女の宅急便』を準備しており、大野を美術監督として求めている。2022年ベルリンの展覧会はこの瞬間を精緻に記録している。

1988年、大野は水谷とともに『AKIRA』の背景に取り組み始めたが、その後スタジオジブリから、宮崎駿監督の『魔女の宅急便』(1989年)の美術監督への招聘の電話を受けた。彼にとって断ることのできない申し出だった。大野は『AKIRA』の制作を途中で離れた。

― ChannelDraw、展覧会『AKIRA — ネオ東京の建築』総括、ベルリン2022年

この選択は多くを物語る。大野は『AKIRA』に残ることもできた ― 日本アニメ史上もっともカルト的な映画になるはずの作品である。彼は『キキ』を選ぶ。これは商業的な選択ではない(両作品は同じ年に公開される。『AKIRA』は7月、『キキ』も同じく7月)。それは芸術的な選択である。暴力に対する優しさ、夜に対する光、ポスト核ディストピアに対する若い魔女の通過儀礼の旅である。

『魔女の宅急便』(1989年) ― 地中海的な光

『魔女の宅急便』は光の映画である。架空の街コリコ ― ストックホルムと様々な地中海都市から着想を得た ― は、独自のパレットを大野に負っている。雨に濡れて輝く石畳の通り、青灰色のスレート屋根、暖かい黄土色に塗られた木造の市場、南の太陽に照らされたファサード。それは『トトロ』(男鹿)や『ぽんぽこ』のジブリ森林作品とは根本的に異なる輝度である ― 大野は都市的で、ほとんど印象派的な明るさをもたらすのだ。

『キキ』の背景はスタジオ風雅(ANNでクレジット)によって、大野の美術監督下で制作される。これは『トトロ』に続くジブリ最初期の大型制作のひとつ ― そして、生まれたばかりのスタジオの視覚的アイデンティティ構築においてもっとも重要な作品のひとつなのである。

スタジオ風雅 ― 四十年の持続

1997年以降、大野はスタジオ風雅を統括する ― 水谷がムーンフラワーへ離れた後のことである。彼の指揮下で、スタジオは目覚ましい安定さで何十年も渡り、ジブリ、マッドハウス、プロダクション I.G、その他多数のために働き続ける。スタジオ風雅は中野(1983年)から杉並(2016年)、阿佐ヶ谷南(2024年)へと所在地を変える ― 三つの住所、いずれも東京西部のアニメーション集積地の中である。

大野は2013年に『大野広司 背景画集』(廣済堂)を出版する。日本における背景美術監督の作品に専門的に捧げられた稀少な書籍のひとつである。この参考書は国内のアニメーション専門学校で非公式の教科書として流通している。

円熟の作品群

大野の指揮下で、スタジオ風雅は2000-2020年代の主要作品に署名する。『ももへの手紙』(沖浦啓之、2011年) ― 制作に十一年を要した作品 ― は、瀬戸内海の島々の建築に対する執着的な精度を持つ大野の背景の恩恵を受ける。『おおかみこどもの雨と雪』(細田守、2012年)は彼に都市と森の両方 ― 映画の二つの視覚世界 ― を、根本的に異なる二つのパレットで描くことを要求する。

頂点は、葛飾北斎の娘を描く大型作品『百日紅 ~Miss HOKUSAI~』(原恵一、2015年)であり、アヌシー国際アニメーション映画祭・審査員賞を受賞する。大野の背景 ― 19世紀の江戸の再現、隅田川の靄、職人のアトリエ ― は、ほとんど到達しがたい精度の建築的・大気的再構築として国際的批評から称賛される。

選別フィルモグラフィー